看完《惊蛰无声》后，我就完成今年春节档给自己定下的目标了，只是没想到，这最后看的一部片，也是我最没有兴趣聊长篇大论的那种电影，不是单纯的烂或者一般，而是没意思。
这片子给我的感受是这样：上头决定拍一部国安题材的谍战片，指名让国师张艺谋来拍，拍得太真么不允许，拍得难看么又不合适，那就用当代谍战片最常用的套路，搞个假案子抓内鬼吧，具体怎么拍呢……哎！干脆直接照搬以前的成功经验，翻拍一遍《满江红》好了！
一想到这点，我就对《惊蛰无声》感到索然无味了。
说真的，三年前《满江红》网络口碑那么差的环境下我都没骂过它，并且还肯定了影片快节奏的章回体叙事对可看性的助益，可你不能把同样的招数换个地方再用一遍啊，《惊蛰无声》和《满江红》的语境和情况根本不一样。
《满江红》里查案情、捉真凶的需求，有着严格的时间和空间限制，同时在涉及多方势力的暗流中还力求保密，在此前提下，一群人在一套大宅子里急匆匆转来转去起码是合理的；可《惊蛰无声》里在黄凯和严迪之中抓内奸，是本着“放长线、钓大鱼”原则进行的，时间足有四五天，人物的活动范围也扩大到了整座城市，再玩同一套，就显得很虚了（甚至易烊千玺演的严迪都和《满江红》里的孙均一个模样）。
别的不提，我就说一个很假的地方：深圳明亮的街道和CBD楼梯上总是没两个路人，就让跟踪和被跟踪的人远距离干走，所谓的现代科技感全让几个高空无人机锁定镜头来代劳，这不搞成春晚机器人节目的指导思想了么？
《惊蛰无声》的这个故事，需要把节奏放慢了来拍，至少部分情节应该搞得再精细些，现在这样大半程都快节奏、有几场戏直接搞短视频式的“抽帧”剪辑，更像是“本该清蒸的食材发现馊了，于是紧急改做红烧来掩盖味道”的操作。
当然，得益于快节奏的叙事，观众们没法停下来细想太多，影片许多问题确实变得不明显了，再加上几位主演基于自我路径依赖的表演，《惊蛰无声》的实际成片也不是完全不能看。
在这群人中最令我惊喜的，是杨幂饰演的“燕子”白帆，感觉大幂幂这几年里年纪上来后演戏沉稳了不少，这回演出了（观众印象中）女间谍的骚气和茶艺。
退一万步讲，就算杨幂演得还是不够出色，至少也充分利用自己的条件完成了本职任务——尤其在刘诗诗灾难级的哭脸衬托下，就更显得不容易了……
本来嘛，中国大陆还没真正拍过现代谍战片，老谋子“奉命尝鲜”一次，照理说咱们作为观众不应该太过苛责……
无奈《惊蛰无声》确实不理想，它最大的成功点，只是通过黄凯这个角色，拍出了一部分特殊岗位上的人在高压下的欲望和“一步错步步错”的堕落，别的就没啥特别亮眼的了。
现在看来，张艺谋还不如耐着性子把影片拍得更“主旋律”些，少点目前的商业化套路，说不定效果更好——不过，反正都是拍几个月用来交差的“快照”，估摸着人家也没想精雕细琢吧。
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